臨夏回族磚雕中的伊斯蘭風(fēng)情

臨夏回族磚雕中的伊斯蘭風(fēng)情 

據(jù)考證，臨夏磚雕起源于北宋，明清時(shí)工藝趨于成熟，到現(xiàn)代則日臻完善。由于歷史上戰(zhàn)亂、民族遷徙等原因，早期磚雕精品已難以尋覓，目前的宋金磚雕主要見于臨夏地區(qū)出土的宋金磚墓中。而真正代表了臨夏磚雕藝術(shù)的是在明清以后，擅長雕刻的回族人民將漢族傳統(tǒng)磚雕藝術(shù)與伊斯蘭文化巧妙結(jié)合，形成了獨(dú)具民族特色的磚雕藝術(shù)風(fēng)格。較有代表性的作品有臨夏東公館內(nèi)造型獨(dú)特的雙瓶門楣。雙瓶仿景泰藍(lán)外形，花瓶口連續(xù)纏繞的牡丹枝葉相交，組成伊斯蘭風(fēng)格圓拱門，與中原裝飾習(xí)慣顯然不同。與文化背景密切相關(guān)，多以花卉為表現(xiàn)內(nèi)容的磚雕呈現(xiàn)出典型的伊斯蘭風(fēng)情。

臨夏回族磚雕藝術(shù)嚴(yán)格遵守伊斯蘭教教律，不見人物飾樣，這也是臨夏回族磚雕的重要特點(diǎn)，體現(xiàn)了其特有的藝術(shù)魅力。臨夏磚雕主要集中在清真寺、拱北、紅園以及名人古民居建筑裝飾上。磚雕藝術(shù)以其取材簡易、雕制便捷、內(nèi)容豐富、形式多樣、群眾喜愛、雅俗共賞等優(yōu)點(diǎn)，更廣泛地進(jìn)入了百姓的生活。那個(gè)時(shí)期，風(fēng)格獨(dú)特、工藝精良的磚雕作品與其他傳統(tǒng)工藝作品一樣，在臨夏六縣古民居中比比皆是、倍受喜愛。受伊斯蘭教文化、商業(yè)文化、市民文化影響，臨夏地區(qū)民居磚雕呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣、手法細(xì)膩的特點(diǎn)。